A宽(🔣)叔(🅰)一(♒)如(❣)既(🏉)往帅气。香川大叔依旧最佳男配。波瑠这个角色真的是很特别(🔭)啊(🎇)！

A歌(🚡)好听，抽离(⛴)出剧情也有(🛳)很强的感染(👻)力。但是剧情(🖤)离了歌就不(💘)行了，感情刻(🕍)画太单薄，女(💷)主角完全没(👎)情绪，像被赶(🥃)着看一出剧(🚧)，看完就完了(📃)，没有过程。

A"竹(⛷)内(😑)结子现在的这(🌡)种卖萌演技让(🐮)本该沉重的话(🎆)题变得有点—(🎡)—儿戏，不过没(📙)有她谁又能坚(😧)持(🐌)看下去呢"

A"marcel变丑了，呜呜(🧗)"

A每个角色(🔒)的人设以及(🔇)演员的(🏉)出演都好喜(😰)欢，尧尧的宗宝跟桂(😖)英强强CP, 简直(🦂)就是完(🙊)美

A"为什(🌈)么在(🦋)《秘语十七小时》中(🐦)微妙的关系描绘(🤹)和《郎在对门唱山(🔃)歌》中的跟随长镜(🎑)在此完全失效了(🛏)呢？我觉得其一(😴)，人物(💪)的活动范围(⛪)没有(✴)边界。章明的(🛣)人物(🗾)关系展开比(🔤)较接(🙍)近于荒诞派戏剧(🌤)，为了让人物充分(⛺)对撞，必定要设定(㊗)一个边界，如《巫山(🚮)云雨》中的瞭望站(🛁)，《秘语(⬜)》中的峡谷。其(🙊)二，景(⏱)深调度与视(👸)点镜(🔏)头过分强调(🚭)“观察(📄)”，而失却了在同一(🤑)场景中发展多人(🔀)关系的可能性，即(🍜)无法通过某人物(🔴)的视点去嘲讽他(🏐)人，嘲讽是属于导(🙊)演的(🕔)。视点转换也(🛍)过于(🐮)频繁。其三，麦(🐯)高芬(🚛)《黑暗传》过于(🏫)模糊(🐮)，它可以是葬礼真(📒)唱，也可以是请人(🐥)演唱，甚至还有很(🍑)多变体。所以最后(🎇)《黑暗传》出现的时(🐅)候只(🎣)是背景音乐(🏦)和字(🏦)幕而已，因为(📀)它的(😻)场面无法唤(🕜)起回(💔)归感。纵向运动是(🙏)一个阳性的运动(🕡)，所以当后段镜头(🕳)行进时，丁的角色(🍫)几乎消失了。最后(🌴)一镜纵向镜头借(🕜)王的(➰)视角转侧向(🆗)，最后(🔳)停住，或许是(🕺)变化(🚫)的开始"