A"老实说我觉(📦)得这片儿的(🏄)情节(🍊)，挺弱智的。不(📍)过我(👪)还是看完了(⭕)全片。"

A有(🚈)没有0*5分(🕤)，怎么会(🍨)看这种片子。

A“之子于归”女儿(👏)要出嫁(♋)了，这首诗表达的是(➿)喜庆，要(📉)嫁人了，但是电(🈷)影通篇(😟)都感觉不到这个氛(😳)围，相反(🔨)表达的是女性(⛏)的困境(🎍)，丈夫的不理解，外部(🔴)社会对(🉑)工作的(📰)压力，上(💟)部电影(🏸)充斥着冷漠感，距离(🦎)感，可以(🧛)说就是(❤)女主的心理状(🎤)态，除了女主的妈妈叫她因(🎩)因，没有(❌)人再称呼她，称(🛌)呼至少(🤽)是一个人的身份标(🕰)签，我们(🚥)无论在公司还(🍓)是家里(🍈)，会被叫大王小李丽(🍳)丽之类(🍝)的，女主没有人(📌)称呼她(🏆)，只有三个女学生叫(🤕)她师母(💬)，一个寻求公平(🧚)正义的(🕝)农民叫她老师。片中(🤓)多处用(🚷)镜子表(👑)达人物(😌)关系，上(🕔)半段结束处最佳，虚(👡)虚实实(🍸)，虚中有(🥜)实，实中(🤹)有虚。下(😼)半段的小女孩，针织的类似(🏧)眼镜物(💝)都具有一种启(🌫)迪作用。最后个俯拍镜头，那(🔙)个坏掉(⏬)的拉杆箱再一(🧔)次被扔(🏄)了，女主应该还是会(🔻)拿回去(🉐)。

A"为什(🌱)么在《秘语十(🤭)七小(🐯)时》中微妙的(🔉)关系(🗓)描绘和《郎在(🏁)对门(🤼)唱山歌》中的跟随(🗯)长镜在此完全失(🎌)效了呢？我觉得(🚹)其一，人物的活动(🏢)范围没有边界。章(🐭)明的(😯)人物关系展(🧢)开比(⏳)较接近于荒(😂)诞派(🐄)戏剧，为了让(🥂)人物(♋)充分对撞，必定要(🎚)设定一个边界，如(😝)《巫山云雨》中的瞭(💝)望站，《秘语》中的峡(✝)谷。其二，景深调度(🔤)与视点镜头过分(💅)强调(🙋)“观察”，而失却(😡)了在(🔼)同一场景中(🐭)发展(🌴)多人关系的(📧)可能(🛣)性，即无法通过某(🏇)人物的视点去嘲(🖤)讽他人，嘲讽是属(🐛)于导演的。视点转(👪)换也过于频繁。其(🐝)三，麦高芬《黑暗传(🏼)》过于(💝)模糊，它可以(🏜)是葬(📹)礼真唱，也可(⚡)以是(🌈)请人演唱，甚(🤯)至还(🐤)有很多变体。所以(💘)最后《黑暗传》出现(🐏)的时候只是背景(💂)音乐和字幕而已(🍹)，因为它的场面无(💘)法唤(👈)起回归感。纵(🍏)向运(🐯)动是一个阳(🐦)性的(🏥)运动，所以当(❌)后段(🍫)镜头行进时，丁的(📚)角色几乎消失了(👪)。最后一镜纵向镜(♎)头借王的视角转(🍟)侧向，最后停住，或(⏪)许是变化的开始(🅰)"

A按照这(🥄)个设定，全(🍆)体闭上眼(🐃)睛就好了(🐭)啊…

A押井守名(🏁)作，自己(🏰)的影子還不多(🍑)，觀眾都(💣)能接受 (笑)。角色(🐥)形象、(⬜)機械設定、背(🦃)景作畫(📦)、片頭處處驚(🕹)豔，難以(📈)想像這部劇場(💔)版已經(🐩)三十歲，說是最(🥁)近完成(⏩)的，毫不為過。