A"不(😖)知道怎么评价这片子(🏥)，作为传记(👰)的原型此人(🔭)是伟大的(🦋)，但就电影(✅)本身来讲正(🌎)能量爆棚(😜)，全片没有大(📔)的矛盾点(🙈)，都是出现(💔)问题立马解(🦈)决，没有伏(😦)笔毫无起伏(❔)，导致结尾(💈)高潮时由(🏆)于情绪累积(🍸)不够也得(📺)不到爆发。综上所诉此(🎣)片不算是(🏃)个成功的片(👊)子……"

A"为什(🐝)么在《秘语(😇)十七小(⏮)时》中微妙(🍐)的关系描绘和《郎(🔌)在对门唱山歌》中(🍩)的跟随长镜在此(🥉)完全失效了呢？(💠)我觉得其一，人物(Ⓜ)的活动范围(🚮)没有(🎌)边界。章明的(💄)人物关系(🛢)展开比(💷)较接近于(🎠)荒诞派戏剧，为了(🔤)让人物充分对撞(🗄)，必定要设定一个(🥝)边界，如《巫山云雨(🤛)》中的瞭望站，《秘语(🦂)》中的峡谷。其二，景(♏)深调度与视(🥡)点镜(⚫)头过(🥨)分强调(🈸)“观察”，而失(🚆)却了在(🚫)同一场景(🥕)中发展多人关系(🕘)的可能性，即无法(🥉)通过某人物的视(🥖)点去嘲讽他人，嘲(🏼)讽是属于导演的(🦄)。视点转换也(🚈)过于(🥃)频繁。其三，麦(🤳)高芬(⚽)《黑暗(♊)传》过于(🤝)模糊，它可(🥡)以是葬礼真唱，也(🎽)可以是请人演唱(⛷)，甚至还有很多变(🕤)体。所以最后《黑暗(🍅)传》出现的时候只(♈)是背景音乐和字(📻)幕而已，因为(😖)它的(📫)场面(🔷)无法唤(😒)起回归感(🛌)。纵向运(🐆)动是一个(✡)阳性的运动，所以(🐀)当后段镜头行进(🐑)时，丁的角色几乎(🌐)消失了。最后一镜(😑)纵向镜头借王的(🔅)视角转侧向(🔝)，最后(🔜)停住，或许是(🚐)变化(🥊)的开(🛷)始"

A"太妹(😽)成长的很(🚖)快"

A我只記得它(⚫)很長，很長，很長(🛎)很(👐)長。。。

A"音乐真好，导(⤴)演功力(🥪)很强，敢(🎀)于直面(⭕)历史，反思历史"

A"我们(👰)会变成(🎡)什么样(🈹)的大人呢，是体育老师(🐃)，还是我(🏻)妈。"