A其实(✝)👴从女(🆙)主一开始找爷爷到男主奶奶出(🌂)场那块(👴)——我(⛰)就知道(➗)这没跑(🆔)了这老(⬅)头老太(🚬)太肯定是一家的！男(⚪)主透了半天🍺发现炮友是自己妹妹～(🚺)相当于(📪)以后家(🤶)里还能(👭)有个稳(🔰)定的输(🛬)出kp对象(👦)了呗😡

A老外教看得很(🥀)不舒服(🍙)，觉得是(🔡)l'humour noir grincant

A"为什么在《秘语(🤞)十七小时》中微妙(🔉)的关系描绘(🧒)和《郎(🤓)在对(📲)门唱山(📸)歌》中(♎)的跟(🉑)随长镜(📣)在此完全(📔)失效了呢？我觉(📲)得其一，人物的活(🍡)动范围没有边界(🍼)。章明的人物关系(🐁)展开比较接近于(👾)荒诞派戏剧，为了(🈯)让人物充分(🙇)对撞(🌨)，必定(🤡)要设定(🦋)一个边界(🥧)，如《巫山云雨》中的(🧝)瞭望站，《秘语》中的(🔵)峡谷。其二，景深调(🔳)度与视点镜头过(💁)分强调“观察”，而失(💚)却了在同一场景(🌆)中发展多人关系(📄)的可(😃)能性，即(💱)无法(🌾)通过(🐯)某人物(🗽)的视点去(🧛)嘲讽他人，嘲讽是(🍤)属于导演的。视点(🚏)转换也过于频繁(🤲)。其三，麦高芬《黑暗(🏏)传》过于模糊，它可(🈯)以是葬礼真唱，也(✡)可以是请人(🍿)演唱(🌼)，甚至(💦)还有很(💚)多变(🥊)体。所(⌚)以最后《黑暗传》出(🏃)现的时候只是背(🤙)景音乐和字幕而(⛳)已，因为它的场面(🌩)无法唤起回归感(🦑)。纵向运动是一个(📨)阳性的运动，所以(🔰)当后(🙋)段镜头(🏪)行进(🌡)时，丁(🌊)的角色(⏫)几乎消失(💵)了。最后一镜纵向(🌟)镜头借王的视角(🏎)转侧向，最后停住(🛁)，或许是变化的开(🈯)始"

A06年广州(🐞)新西兰电(🈁)影周就曾(📺)有此片，直(🏒)至后来躺(🈷)硬盘里也(🦈)一直没看(🚆)。终于要去(🚐)新西兰前(🐞)，心潮澎湃(📠)地看完了(🆗)。南岛最南(🧞)小镇因弗(🛳)吉尔竟然(🔭)出了这么(🐔)一个英雄(🙋)，当然电影(👄)把真人更(🥟)加传奇化，比如让老头变得穷苦伶仃、满身疾病，也就因此成就了(📑)跨越太平(⛔)洋和美国(🤷)西部暖情(💤)弥漫的舒(🔚)服艺术氛(📶)围。

A圣诞(🌆)节看应景(🌑)片 一个真Santa和(🔠)一个说话(🐘)像64岁萝莉的(🐏)故事

A"那年那月(⛎)，此时(👏)此刻，故事还是那(🏛)个故(🍼)事。故事里的黑暗泡在福尔马林(🏈)里，变(⤵)装升级后在野蛮(📈)统治(🏀)的世界继(🕉)续肆(💯)虐，但终将在文明(🗝)的光(🏗)里灰飞烟(☝)灭。貌(🔟)似残酷，以暴制暴(📢)其实(♑)有点理想化了，现实只会让卑劣(🌐)者更(😋)卑鄙更恶毒，但可感知，写故事的(🐖)人对(🔳)虚伪的乌托邦一(🛂)直有(👇)深刻的认(😔)识，了(🗨)不起。祈愿只见惨(📟)烈的(♊)狗咬狗，守护希望的平头百姓平(🔃)安无(🔤)事。故事可以悲情地讲下去，但现(💀)实里(🧜)正义一定是最终(🐾)归来(❤)的王者，谢(😑)谢那(🎉)些不屈的文明的(🏅)灵魂(✈)。"