A"为(📳)什么在《秘语十七(🏪)小时》中微妙的关(🍔)系描(🖕)绘和《郎在对(📷)门唱(😺)山歌》中的跟(💶)随长(🤱)镜在此完全(🥟)失效(🌲)了呢？我觉得其(⛸)一，人物的活动范(👪)围没有边界。章明(🔽)的人物关系展开(📍)比较接近于荒诞(💊)派戏剧，为了让人(🕚)物充(🧑)分对撞，必定(🦑)要设(😧)定一个边界(🐌)，如《巫(🍰)山云雨》中的(🤤)瞭望(🏂)站，《秘语》中的峡谷(📍)。其二，景深调度与(🐀)视点镜头过分强(💌)调“观察”，而失却了(🙎)在同一场景中发(🔆)展多人关系的可(♎)能性(🌽)，即无法通过(🤥)某人(🆒)物的视点去(🌭)嘲讽(🍭)他人，嘲讽是(🕗)属于(📖)导演的。视点转换(😍)也过于频繁。其三(🕔)，麦高芬《黑暗传》过(📓)于模糊，它可以是(🤥)葬礼真唱，也可以(🤵)是请(🥀)人演唱，甚至(⛹)还有(🎞)很多变体。所(💟)以最(🥄)后《黑暗传》出(👴)现的(🙉)时候只是背景音(🕕)乐和字幕而已，因(♎)为它的场面无法(📐)唤起回归感。纵向(🤓)运动是一个阳性(😨)的运动，所以当后(🌬)段镜(👏)头行进时，丁(🔷)的角(👯)色几乎消失(🌆)了。最(💽)后一镜纵向(🔁)镜头(🌶)借王的视角转侧(🎽)向，最后停住，或许(🕠)是变化的开始"

A高二的(🚙)時(🉑)候英語課上(🎞)放的~還蠻搞(😗)笑的 ==

A"太经典小时候看过原(🛷)著有些(🧜)忘了准(🤤)备回顾(💱)一下"

A为什么在(💟)《秘语十(🔐)七小时》中(🍡)微妙的关系(🐕)描绘(📯)和《郎在对门(🔵)唱山歌》中的跟随(📏)长镜在此完全失(😑)效了呢？我觉得(🌊)其一，人物的活动(🛑)范围没有边界。章(👰)明的人物(⚾)关系展(👷)开比较接(🚻)近于荒(❄)诞派(🌳)戏剧(📠)，为了让人物(🌑)充分(🦋)对撞，必定要(📜)设定一个边界，如(💠)《巫山云雨》中的瞭(🎿)望站，《秘语》中的峡(🚠)谷。其二，景深调度(🚏)与视点镜头过分(👂)强调“观察(🏴)”，而失却(🖊)了在同一(😳)场景中发展(🎉)多人(👈)关系的可能(🛌)性，即无法通过某(📋)人物的视点去嘲(🎟)讽他人，嘲讽是属(🛑)于导演的。视点转(🗾)换也过于频繁。其(📆)三，麦高芬(💾)《黑暗传(🐚)》过于模糊(🤙)，它可以(⛲)是葬礼真(🚧)唱，也可以是(🧀)请人(🎬)演唱，甚至还(㊙)有很多变体。所以(🉐)最后《黑暗传》出现(👶)的时候只是背景(🌔)音乐和字幕而已(🧜)，因为它的场面无(📊)法唤起回(🍚)归感。纵(🎿)向运动是(🌯)一个阳性的(🕘)运动(😇)，所以当后段(🍣)镜头(🏑)行进时，丁的(📒)角色几乎消失了(🕉)。最后一镜纵向镜(🎦)头借王的视角转(📟)侧向，最后停住，或(⛪)许是变化(🎒)的开始(💩)

A"最爱(🥥)这样幽默(🥁)的老头，不过被这个社会压抑习惯了，有点难以相信全篇的正能量。。。我不要做卷心菜啊！"

A"濑泰造の真实(😲)的柬埔(🚌)寨"