A看《太极张三丰》的时间(🐠)想起来(😻)的电影，这个电影给人(🍟)的感觉(🔠)是过目不忘，印象非常(➿)深刻，张(🔸)三丰，是(🧘)袁八爷导演的(🏞)，以为这(🔲)个也是(🐷)，拼命找了半天(🙇)原来不(🐴)是，1981年和(🌡)1993年，有什么不一(✅)样呢？(🚘)再看看(📌)过去的2010年，通天(🌛)及剑雨(🐥)，都在说(⏱)什么呢？ 香港不是以(🤰)前的香(💝)港，失去了保护伞，话语(🎪)也烂了(💀)

A"为什么在(🈂)《秘语(🚶)十七小时》中(📺)微妙(🈁)的关系描绘(🌥)和《郎(🍤)在对门唱山(🍥)歌》中(🛃)的跟随长镜在此(🧣)完全失效了呢？(👫)我觉得其一，人物(🚹)的活动范围没有(🆗)边界。章明的人物(💑)关系(👐)展开比较接(🦈)近于(⛏)荒诞派戏剧(📄)，为了(🉐)让人物充分(💀)对撞(🔩)，必定要设定一个(🕧)边界，如《巫山云雨(👡)》中的瞭望站，《秘语(📳)》中的峡谷。其二，景(🍗)深调度与视点镜(♍)头过分强调“观察(📭)”，而失(🚪)却了在同一(🕷)场景(🛶)中发展多人(🤠)关系(⌛)的可能性，即(🔏)无法(🍳)通过某人物的视(⏹)点去嘲讽他人，嘲(➡)讽是属于导演的(🛥)。视点转换也过于(🎗)频繁。其三，麦高芬(🌍)《黑暗(🗻)传》过于模糊(🧔)，它可(😡)以是葬礼真(🔃)唱，也(🤘)可以是请人(🦉)演唱(🎚)，甚至还有很多变(🗣)体。所以最后《黑暗(🚈)传》出现的时候只(🌦)是背景音乐和字(🚌)幕而已，因为它的(😸)场面无法唤起回(🦍)归感(🥫)。纵向运动是(🐿)一个(🌔)阳性的运动(🔍)，所以(🐒)当后段镜头(🏷)行进(🍁)时，丁的角色几乎(😻)消失了。最后一镜(🔱)纵向镜头借王的(🍆)视角转侧向，最后(💼)停住，或许是变化(⛺)的开始"

A"不(🍝)太喜欢(🛴)「梦想还是要(🤧)有的，万(🦊)一实现了呢？(🐳)」这句(🔉)话！→→→因为(🎽)我始终(💍)觉得：真正的(🕕)「梦想(🐅)」是需要拥有(🏇)者长期(🐦)坚持不懈、努(😈)力拼搏(🚧)才有实现的可(🔍)能，而不(🌭)会是「万一实(🔋)现」这种情况？！→→(👰)→空有「梦想」而不(🚆)为其行动，它怎(🧢)么可能(🍮)「万一实现」(🚙)呢？！→(💎)→→这应该是(🥈)我爱上(🎈)你近3月以来最(🍍)轻松舒(🍰)服的一天了！"

A在不(🤫)断的战(👆)争中找(🔸)寻自己(🍨) 找寻自己的归属

A我记得(🥕)剧情，忘记(🌿)结局了，谁能(🚗)提醒我一(🔉)下。

A"母女经(🚆)历同一(🌀)个男人(🐱)，单身母(🔏)亲生活的蜕变"