A"为什(🎩)么在(😔)《秘语十七小(🖨)时》中微妙的关系(😖)描绘和《郎在对门(🅿)唱山歌》中的跟随(❇)长镜在此完全失(🖍)效了呢？(🤓)我觉得(🥓)其一，人物(🥋)的活动(🔑)范围没有(🚋)边界。章明的(📟)人物(🛂)关系展开比(🥫)较接近于荒诞派(🥀)戏剧，为了让人物(🍬)充分对撞，必定要(🤖)设定一个边界，如(🚙)《巫山云雨》中的瞭(👧)望站，《秘语(🔒)》中的峡(🐐)谷。其二，景(💟)深调度(🏀)与视(🤛)点镜(📱)头过分强调(🧖)“观察(🚙)”，而失却了在(🐟)同一场景中发展(🛷)多人关系的可能(📬)性，即无法通过某(⛰)人物的视点去嘲(🌈)讽他人，嘲讽是属(🔮)于导演的(🤠)。视点转(🌡)换也过于(🕦)频繁。其三，麦(😚)高芬(😸)《黑暗传》过于(✉)模糊，它可以是葬(🧑)礼真唱，也可以是(🥡)请人演唱，甚至还(💴)有很多变体。所以(🥉)最后《黑暗传》出现(👞)的时候只(😀)是背景(😷)音乐和字(🐹)幕而已(🔕)，因为它的(🌧)场面无法唤(🛥)起回(🍍)归感。纵向运(😒)动是一个阳性的(🈵)运动，所以当后段(🎶)镜头行进时，丁的(🎄)角色几乎消失了(🔓)。最后一镜纵向镜(♐)头借王的(🎆)视角转(🌙)侧向，最后(🍺)停住，或许是(🎠)变化(🌧)的开始"

A"那(🏮)总是个(🤭)纯粹的(🗾)年代。为梦想，为赛车。"

A但(🈚)内容嘛(🏦)……"

A有(⏫)时候看(👛)戏不用(🆔)在乎它的内容 只喜欢里面(🏊)的某些(♓)画面 或(💊)一种很(🍽)轻松的感觉。 喜欢里面的音(🌤)乐 喜欢(🥂)泛着波(🏀)纹的泳(😱)池里 划(💈)过一条平滑的带。 喜欢那条(🕟)写满留(🏌)言的柱(🛺)子 喜欢(🗯)自行车滴滴滴那声音 喜欢(🚓)最后那(🖲)段旁白(💍) 更喜欢(🧚)桂纶镁那声音 和那不一样(🙎)的她

A"虽(🎅)然有点(🆖)理解不(🐌)能，但真的很让人PF"

Afear not,my friend,she's only sun of shadow