A"跟小说(😄)比起来略去了许多(🍮)的细节和故事，不过(🙁)也非常成功地塑造(🧓)出包法利夫人这个(🆗)执著追(🍼)求上流社会(🤸)生活的(🥢)女人的形象(🏐)。也许是(🍭)时代的差距(💪)，在过去(🥣)一个女人若(🏢)是想改(🚜)变自己的社(🐥)会地位(⏫)，只能依靠嫁(🧓)个好丈(🖱)夫，如《傲慢与(📫)偏见》的(🎅)开头。若单方(📸)面以现(✅)代女性的视(💪)角来评(💆)判爱玛，那她(🕝)确实是(🎇)个无比失败沉迷于(🗄)幻想中的人"

A"为什么(🍷)在《秘语十七小时(📶)》中微妙的关系描(🐽)绘和《郎在对门唱(🦀)山歌》中的跟随长(🖇)镜在此完(🧣)全失效(🚓)了呢？我(➖)觉得其(🚐)一，人物的(🔧)活动范围没(🔩)有边(🕚)界。章明的人(🌤)物关系展开比较(🐑)接近于荒诞派戏(🏴)剧，为了让人物充(🐝)分对撞，必定要设(🦅)定一个边界，如《巫(🗃)山云雨》中(🕖)的瞭望(✍)站，《秘语》中(📤)的峡谷(🎺)。其二(🕒)，景深(💊)调度与视点(⤴)镜头(📡)过分强调“观(🚱)察”，而失却了在同(🦂)一场景中发展多(🌭)人关系的可能性(🏀)，即无法通过某人(👝)物的视点去嘲讽(📺)他人，嘲讽(🖲)是属于(👦)导演的。视(🆑)点转换也过(🥐)于频(🛢)繁。其三，麦高(🔈)芬《黑暗传》过于模(🥣)糊，它可以是葬礼(⏯)真唱，也可以是请(🖌)人演唱，甚至还有(🦃)很多变体。所以最(🚷)后《黑暗传(🎽)》出现的(🍖)时候只是(📗)背景音(📔)乐和(🐆)字幕(🚎)而已，因为它(🌚)的场(🧐)面无法唤起(📈)回归感。纵向运动(👂)是一个阳性的运(🚂)动，所以当后段镜(👐)头行进时，丁的角(🧛)色几乎消失了。最(👏)后一镜纵(🔀)向镜头(💒)借王的视(📛)角转侧向，最(📘)后停(💴)住，或许是变(👥)化的开始"

A"海报好(🕡)看多了(⏰)。"

A笑(💯)点足够多(🛳)，但没头没尾(🛑)的是怎么(📝)回事？

A补(📤)mark

A"welovemoto"