A没(🆒)理由

A"为什(🎽)么在《秘语(🥚)十七小(🀄)时》中微妙(🥫)的关系(🏼)描绘(🖇)和《郎(💻)在对门唱山(🦄)歌》中的跟随长镜(🅱)在此完全失效了(⛳)呢？我觉得其一(🖤)，人物的活动范围(🎦)没有边界。章明的(😁)人物关系展开比(📡)较接近于(🦖)荒诞派(⏬)戏剧，为了(🅰)让人物(⛑)充分(👔)对撞(🏔)，必定要设定(🥤)一个边界，如《巫山(🌖)云雨》中的瞭望站(👸)，《秘语》中的峡谷。其(🎻)二，景深调度与视(🙆)点镜头过分强调(📉)“观察”，而失却了在(🧤)同一场景(🗄)中发展(🔯)多人(👟)关系(🔆)的可能性，即(🌋)无法(🧐)通过某人物(🐵)的视点去嘲讽他(⬇)人，嘲讽是属于导(🤲)演的。视点转换也(♉)过于频繁。其三，麦(🏈)高芬《黑暗传》过于(📯)模糊，它可(🥅)以是葬(🚪)礼真唱，也(🕖)可以是(📙)请人(🦒)演唱(⛳)，甚至还有很(🏫)多变体。所以最后(🤢)《黑暗传》出现的时(🆘)候只是背景音乐(💻)和字幕而已，因为(⏭)它的场面无法唤(🛷)起回归感。纵向运(🚉)动是一个(🔼)阳性的(🌭)运动(👦)，所以(🐍)当后段镜头(🐺)行进(📴)时，丁的角色(🎊)几乎消失了。最后(🤝)一镜纵向镜头借(🕐)王的视角转侧向(🆎)，最后停住，或许是(🚒)变化的开始"

A对死亡的(🆘)害(🌊)怕和上帝的(🚊)怀疑。护士那句(🗡)“如果我不是(🏣)天主教徒的话(😽)，我一定诅咒(🚙)你”格外讽刺。陌(👒)生男人在火(💭)车(😃)上为自己输(⌛)了和大卫的打(💵)赌而懊恼，他(🏡)甚至疑惑为什(📗)么每个人都(🧞)可(🍟)以吻玛丽安而他却做不到(🚔)？捏碎的“泥(🍻)巴”，似乎预示着(🧟)被毁灭掉的(💜)“女(👮)人”。无情乏味(🏣)的生活让新婚(❕)燕尔的夫妇(😃)双双外遇。列车(🔂)上偶遇后开(🗯)始(🚋)回忆过往的(🤖)欢喜悲伤，他们(🏵)有过真实的(✔)快乐，爷爷的生(✋)日就曾是一(💱)家子的天伦之(🈶)乐。爱情和婚(😋)姻(🎡)在岁月的消(🔅)磨下，都将归于(📩)岑寂与平静(🈂)，回归到一种“请(🚷)勿打扰”的状(🚉)态(🔥)。片尾爱神丘比特闯入房间(💞)，他们的恋爱(🦂)课程将继续上(🚃)演。

A我觉(🈺)得可以叫《code geass 弟(👧)控与妹控的(💫)终(🕘)极对决》

A早期的HK无(🗝)厘头比现(😽)在的要有诚(🤪)意多了 真(🐢)的搞笑的嘛(💶)。

A那时他(🚵)只(🔵)有17岁而现在十(🚜)年已过