A"整个故事(🕗)“一(🚂)塌(🍛)糊涂”。今天再看，道格拉斯没啥大变，特(🔐)纳(🤦)已(🌩)经(🔖)是惨不忍睹，慨叹岁月摧人。"

A"-对，时间(💘)像潮水(🈶)，像潮水，冲(🥡)散了我(🙄)们，卷走了(🔭)一切。而(🔗)相爱的人(📨)是不会(🐀)想到时间(😍)的，他们(🚖)陶醉在彼(🔟)此的誓(🏤)言里。她的(😠)那句热(😔)情的誓言(👴)，掩盖了大海的咆(📝)哮。什么也不能把(🦆)我们俩分开。你觉(🈳)得我疯了吗？还(🚱)在这样相信着，期(👭)待着？-你能不能(🎅)不再期待？-不能(🚫)。-那么，我还能说什(✍)么呢？命运会回(🔬)答你的。生活已经(🍎)背叛了你，回答了(🌖)你。"

A"很不错啊(🆕)，Cage回归啊(🧛)"

A"感(🔮)触太多(🌺)，是不是追求超(👾)过自己能力的(👺)梦想会牺牲一(💡)些生命中最重(🚸)要的东西，另外(🌖)那(🏉)些媒体杂志(🎎)宣(🔩)传的情景是(🎥)不(☝)是误导了很(🐘)多(⏫)缺乏判断力(🤤)的人，不觉得包(🤾)法利夫人面目(🚬)可憎，只是感慨(🧀)她没有出生在(💪)一个能靠自己(🥫)改变命运的时(🕋)代，那个时代女(📍)人只能靠男人(🏑)改变命运，这是(🐿)时代的悲剧"

A"letmedown"

A为什么在(🔁)《秘语十七小时》中(🌚)微妙的关系描绘(🐩)和《郎(💲)在对门唱山(🌰)歌》中(🏞)的跟(🤨)随长镜(➡)在此(⏬)完全失效了(👘)呢？(🚢)我觉得其一，人物(🎹)的活动范围没有(🦐)边界。章明的人物(🥔)关系展开比较接(💅)近于荒诞派戏剧(💑)，为了让人物充分(😦)对撞(🍀)，必定要设定(🏁)一个(🚥)边界，如《巫山(🎙)云雨(🐽)》中的瞭望站(🍟)，《秘语(🥊)》中的峡谷。其二，景(🐚)深调度与视点镜(🚑)头过分强调“观察(💐)”，而失却了在同一(🕡)场景中发展多人(🥁)关系(🎴)的可能性，即(💷)无法(🔑)通过某人物(🏼)的视(✌)点去嘲讽他(🗓)人，嘲(🤓)讽是属于导演的(🍘)。视点转换也过于(🥈)频繁。其三，麦高芬(🦏)《黑暗传》过于模糊(👂)，它可以是葬礼真(🍨)唱，也可以是请人(🍶)演唱(⏲)，甚至还有很(🤢)多变(🌪)体。所以最后(🗨)《黑暗(🧢)传》出现的时(📙)候只(🚯)是背景音乐和字(🌮)幕而已，因为它的(🌟)场面无法唤起回(🤔)归感。纵向运动是(🎁)一个阳性的运动(🚴)，所以当后段镜头(🎳)行进(⌛)时，丁的角色(🌞)几乎(🥉)消失了。最后(💹)一镜(🔳)纵向镜头借王的(🌔)视角转侧向，最后(🍄)停住，或许是变化(🎥)的开始