A"为什么在《秘(🔃)语十(🏀)七小(🌼)时》中微(🕉)妙的(🆔)关系描绘和(⛱)《郎在(🍤)对门唱山歌》中的(😠)跟随长镜在此完(🍝)全失效了呢？我(🐧)觉得其一，人物的(🦆)活动范围没有边(🗄)界。章明的人物关(🌹)系展(🏪)开比较接近(🍷)于荒(🔢)诞派(✔)戏剧，为(🐍)了让(⛑)人物充分对(👴)撞，必(⏱)定要设定一个边(🥇)界，如《巫山云雨》中(🥎)的瞭望站，《秘语》中(🦕)的峡谷。其二，景深(🔌)调度与视点镜头(🥋)过分强调“观察”，而(🚭)失却(🐵)了在同一场(🛺)景中(🌛)发展多人关(🍛)系的(🔊)可能性，即无法通(🔯)过某人物的视点(🗳)去嘲讽他人，嘲讽(👴)是属于导演的。视(📀)点转换也过于频(🧀)繁。其三，麦高芬《黑(🔨)暗传》过于模糊，它(🔸)可以(👘)是葬(🚂)礼真唱(🎚)，也可(🚰)以是请人演(🧟)唱，甚(📒)至还有很多变体(👰)。所以最后《黑暗传(🔀)》出现的时候只是(🎿)背景音乐和字幕(💂)而已，因为它的场(♓)面无法唤起回归(😷)感。纵(🔘)向运动是一(📘)个阳(📕)性的(🦇)运动，所(🍐)以当(🔼)后段镜头行进时(🏠)，丁的角色几乎消(✒)失了。最后一镜纵(🏨)向镜头借王的视(🤧)角转侧向，最后停(🥙)住，或许是变化的(🏃)开始"

A"simplybrilliant"

A真正的救赎不是(🥔)立约，不是(🖱)惩戒，是(⏸)灵魂的回(🍃)归。思想非常好，电(🎷)影有些承(🤬)载不动。西莱斯廷(🧛)预言书，确(💛)有其物(🍅)，而且挺长(🧖)。

A在《小丑的夜晚》失败后，伯格曼坚决地改(🔸)变了风格(🤰)，开始采用(💙)一种嬉游(🕍)曲的风格(👗)。这是一出(🕗)模仿莫里(☝)哀、马里(⏲)沃、缪塞(🕜)或费多的(😚)风格的世(🤩)俗心理剧(🎟)，它讲述了(💇)一个快乐(🔙)的故事。歌(🏒)舞剧迷人(💐)的声调中(🦁)和了部分(🐳)对话中的(🕧)尖酸刻薄(🎢)伯格曼把(🥚)舞台艺术(🍺)的力量融(🔩)入电影中，并由此开辟出另一番天地。

A"要不是有(⛪)长泽，这剧没(💽)什么特别(🔛)值得看的(🥠)"

A這(🏇)不是電(🏮)影，就是垃圾！！