A日本黑(💁)帮美国装逼（(📄)失败）(🐝)记。武爷的演技(✏)精髓在(🍖)于，面瘫和沉默(🉑)，偶尔蹦(🕡)几句台词，偶尔笑一下(🤧)、怒一(🔼)下，你便觉得“哇(🐑)，好酷哦(🥄)”，其实吧，他演啥(⛸)都这样(🛰)。但，就是喜欢啊(🙄)。

A"没看过原著，但电影快意恩仇，荡气回肠，我喜欢。基督山伯(💃)爵既是不(💁)幸的，也是(🌘)幸运的。他(🤛)的幸运在(〽)于得到了(🈚)巨大的财(🤩)富+他的仇(🌁)人都是恶(🍑)贯满盈坏(🐨)事做尽死(✳)不足惜+有(🏢)爱的人最(🤪)后在等着(🙌)他。有些圣(🎉)母说他后(🔦)来得到了(🥑)很多，为什(📏)么还要报(💒)仇？爱与(🚿)恨，是人类(⭕)在艰难世(🔙)道还能努(👝)力求生的(😄)两大动力(📤)。上译的配(🗽)音太棒了！"

A封(🕣)闭空间中的(🐥)生死游戏，并(🕚)没能成为《魔(🗄)轮》真正洞悉(✋)人性(⛑)的所在，假以(👣)爱的结局，电(🐐)影预想如《恐(🔞)怖游轮》般在(❤)一搜船上与(🛏)之展开，但怎(👌)奈那(🙎)伊始便牵强(📧)附会的架构(🌽)，并无从掩盖(🔓)自身的苍白(🤛)，使电影只是(🤬)一场挑战智商的(🔯)无病呻吟。

A"为什(🧑)么在《秘语十七小(🎹)时》中微妙的关系(🔑)描绘和《郎(👗)在对门(🚁)唱山歌》中(👻)的跟随(🏐)长镜在此(🚫)完全失效了呢？(🧕)我觉得其一(♐)，人物(⚾)的活动范围(🔊)没有(💱)边界。章明的(🛩)人物关系展开比(❄)较接近于荒诞派(🏯)戏剧，为了让人物(🐍)充分对撞(🐤)，必定要(🌯)设定一个(🏦)边界，如《巫山云雨(😻)》中的瞭望站，《秘语(🏕)》中的峡谷。其(🍨)二，景(🥏)深调度与视(🍐)点镜头过分强调(🎛)“观察”，而失却了在(🥃)同一场景中发展(🍰)多人关系(🚰)的可能(📳)性，即无法(🆔)通过某(👩)人物的视(😢)点去嘲讽他人，嘲(📤)讽是属于导(🍱)演的(🕍)。视点转换也(🥃)过于(🍰)频繁。其三，麦(😔)高芬《黑暗传》过于(🏡)模糊，它可以是葬(🕕)礼真唱，也可以是(⤵)请人演唱(🐲)，甚至还(👈)有很多变(🧒)体。所以最后《黑暗(⛓)传》出现的时候只(🤳)是背景音乐(🆎)和字(🅾)幕而已，因为(😄)它的场面无法唤(🐎)起回归感。纵向运(👓)动是一个阳性的(🍵)运动，所以(🤡)当后段(🎗)镜头行进(👸)时，丁的(⌛)角色几乎(🛵)消失了。最后一镜(🍁)纵向镜头借王的(🀄)视角转侧向(🔷)，最后(👒)停住，或许是(🤴)变化的开始"

A没耐心(🎡)看进去(😯)

A"要是不跟途(📑)中那个(🖍)老太太一夜情，肯(✉)定会打(❤)五分的(✔)"