A不怕(😜)鬼一样的(🐊)对手，只怕(🛂)猪一样的队(🍊)友啊。

A"为什么(🐆)在《秘语十(🌏)七小时(📇)》中微妙的(🚟)关系描绘和(🥂)《郎在(🕊)对门唱山歌(🔶)》中的(📇)跟随长镜在(☝)此完全失效了呢(🈺)？我觉得其一，人(🌄)物的活动范围没(😹)有边界。章明的人(🍻)物关系展(🛋)开比较(👕)接近于荒(⬇)诞派戏(🍡)剧，为了让(📮)人物充分对(🅾)撞，必(🏐)定要设定一(🧤)个边界，如《巫山云(🎒)雨》中的瞭望站，《秘(〽)语》中的峡谷。其二(🧝)，景深调度与视点(🍿)镜头过分强调“观(🎅)察”，而失却(☕)了在同(🙃)一场景中(☕)发展多人关(🦋)系的(🎅)可能性，即无(🗜)法通(⌛)过某人物的(🎊)视点去嘲讽他人(🍱)，嘲讽是属于导演(🎃)的。视点转换也过(🈵)于频繁。其三，麦高(🥙)芬《黑暗传(🤢)》过于模(🚞)糊，它可以(⚫)是葬礼(💪)真唱，也可(📕)以是请人演(🔴)唱，甚(🈵)至还有很多(🔪)变体。所以最后《黑(🔇)暗传》出现的时候(😻)只是背景音乐和(🔟)字幕而已，因为它(👎)的场面无法唤起(👯)回归感。纵(📳)向运动(🧟)是一个阳(🤾)性的运动，所以当(🆚)后段镜头行(📆)进时(🏷)，丁的角色几(🌂)乎消失了。最后一(🏆)镜纵向镜头借王(💣)的视角转侧向，最(🏌)后停住，或许是变(👦)化的开始(🌏)"

A看懂的(👗)人不多，本人(😓)确实不相信(🐐)运气包括出(💤)生和死亡。每(🧓)个人决定(⭐)了自己能决(🍴)定的自由，有(🚌)人在自由里(💿)冲突，有人在(🥟)自由里理解(😛)。找到自己，就(👵)能解决一切(🌗)矛盾

A看劉(🍥)德華演(😘)劉德華..

A杀得再干(🔒)脆，面瘫得再冷(👼)酷，死得再壮烈(😺)，依然无法对这(🍆)毫无节制毫无(🚸)目的的杀戮动(🍽)容。比起同为黑(Ⓜ)帮题材的奏鸣(🌳)曲，北野(🚊)武的确(🔬)成熟了(🕶)不少，最(🛴)为典型(🚏)的就是(🍬)标志性(👻)的暴力(😓)与童真(💯)结合得更加自(🈳)然，不再像以前(🏵)那么生硬。暴力(🈳)部分依旧是疾(🥒)风迅雷，不过除(🐜)了留下一个酷(🕓)字之外也什么(🧔)了，就连久石让(🔒)这次也帮不上(👵)忙了。

A"就维秘那(💹)段好看(🛀)"