A"只(💞)有(🕐)小孩滑倒的慢(🚪)镜(📰)头比较有意思。长(🖇)泽雅美也太清新(🈂)了，那个妆很淡。"

A对于这类拍摄过程注定很辛苦但成色依然相当一般的电影，除了报以同情外很难再(🚊)产生任何非负面情感，film about filming其实很容易拍好，这部就真的成了反面教材...知识分子一身傲气无妨，最怕一无(🤔)所有仍不自知。

A为什么在《秘(🙎)语十七小时》中微(😱)妙的关系(🚋)描绘和(🍜)《郎在(🦁)对门(👨)唱山歌(😣)》中的(🥕)跟随长镜在此完(😱)全失效了呢？我(🐐)觉得其一，人物的(🐔)活动范围没有边(🏊)界。章明的人物关(💯)系展开比较接近(🍱)于荒诞派戏剧，为(🧥)了让人物(🏇)充分对(🍡)撞，必(🛥)定要(😞)设定一(🌆)个边(🦌)界，如《巫山云雨》中(🧡)的瞭望站，《秘语》中(🖇)的峡谷。其二，景深(🚦)调度与视点镜头(📒)过分强调“观察”，而(🤟)失却了在同一场(🚩)景中发展多人关(🥍)系的(💙)可能(🛋)性，即无(😰)法通(💔)过某(✋)人物的视点(💣)去嘲讽他人，嘲讽(🐽)是属于导演的。视(🌀)点转换也过于频(👝)繁。其三，麦高芬《黑(㊗)暗传》过于模糊，它(🔜)可以是葬礼真唱(♎)，也可以是(🕔)请人演(♈)唱，甚(🕔)至还(🐃)有很多(🤶)变体(🆘)。所以最后《黑暗传(🍖)》出现的时候只是(📹)背景音乐和字幕(🏽)而已，因为它的场(😯)面无法唤起回归(🤱)感。纵向运动是一(🛰)个阳性的运动，所(👳)以当(😁)后段(🍼)镜头行(🐄)进时(🚸)，丁的(👒)角色几乎消(🐿)失了。最后一镜纵(🧘)向镜头借王的视(🛏)角转侧向，最后停(🧙)住，或许是变化的(👯)开始

A拍的也许是中年的无力(🔐)感。中年(🛂)导(✈)演王准(⛄)没有了灵感，没有激情，说是采风，实(⛏)际上漫(👩)无(🏎)目的，无(😯)助地等待灵光砸中自己。一切感知(🏧)能力已(🌜)经(🧓)远离自(🦌)己，只能浑浑噩噩地做出成熟男人(🌉)的姿态(🛠)，说(🏊)出些老(📉)生常谈。野人、《黑暗传》和性欲，都是(🥁)王(🥐)准期(📧)待(🤓)中的稻(🖥)草，以为抓住就能不再沉沦，却也清(✅)楚(🐚)知道，自(🥕)己已经(⏸)失去了看到它们的眼睛。就(😥)像片中(📤)的(👼)那个隐(😑)喻，冥王(🍓)星最亮的时候，在已到中年(📱)的地球(🍦)看(🏇)来，只是(📀)蒙蒙亮而已。王准也是其他人的稻(👇)草。他们(🍰)不(🌠)愿相信(📇)这个稻草已经沉没。在三个女人眼(🧘)里，王准(📹)仍(🌖)然是危(🚷)险的，要随时提防他扑向另外两个(🏴)女人，但(💘)只(🐋)有王准(👙)知道自己的无力。每个人都期待着(🎭)发(🌧)生什么(🌱)，好让自(🕠)己更顺利地把现状维持下去，结果(🗜)却(🐄)什么都(🧝)没有发(🛥)生。

A"戛纳最(🍐)差，之一(🤰)，矫情的(🧛)快尬死我了。"

A"如同炎炎(🗿)夏日里的(💥)午后冰点，散(🗃)发出淡淡(❇)的水果芳香(🦔)。"