A挺喜欢黄璐的调调。但是男性角色(⚪)几(🛁)乎(💽)都(♈)能看出演技(🐞)不(🍝)过关。不动声色地刻画知识女性的困境，迷茫的新婚(🖼)妻(😹)子(🏂)，丈(🕟)夫(🔙)不理解、新(🧡)闻事业受挫，背着箱子要离家出走。用镜头语言而非表(🔷)演(🐿)展(🦃)现(🖌)内(🐳)心的迷惘，很(🎅)特别。喜欢她和小女孩儿沉入梦乡的片段，是幻想，也是(🕌)真(🗓)实(🐴)的(⛷)被(🍀)压抑的恐(🤢)惧(🌼)与期待。大片的蓝绿色，潮湿的天气，伞与岸，“建筑”的隐喻(🛸)，都(☔)让(🐳)影(🍯)片的气质特(🌷)别(🐻)起来。平遥十月十四。

A充满了知(🐖)识分子(📸)的精气神（傲娇），让“把(🍨)握住大(🔑)方向”人(🎠)高谈阔论去吧，锚(💯)定住了(🗼)我们自(🐑)身所处时代的位(🏘)置，才动(🎣)身在丛(🚦)林中探索，恐惧和(⬛)梦魇不(💓)断袭来(🍄)，一切还未可知

A"为什么在(😹)《秘语十七小时》中(🆎)微妙的关系描绘(🍉)和《郎(💖)在对(🔎)门唱山(🍐)歌》中(🥂)的跟随长镜(🔬)在此(🍈)完全失效了呢？(🕵)我觉得其一，人物(🚃)的活动范围没有(🔷)边界。章明的人物(📰)关系展开比较接(🎀)近于荒诞派戏剧(📽)，为了(🎹)让人物充分(🙄)对撞(🙇)，必定(😕)要设定(🍿)一个(⏰)边界，如《巫山(🔦)云雨(😈)》中的瞭望站，《秘语(🛢)》中的峡谷。其二，景(🧢)深调度与视点镜(🥀)头过分强调“观察(🚾)”，而失却了在同一(🚛)场景中发展多人(👃)关系(📅)的可能性，即(🕷)无法(👁)通过某人物(📤)的视(🏁)点去嘲讽他人，嘲(😥)讽是属于导演的(🍷)。视点转换也过于(👗)频繁。其三，麦高芬(⏯)《黑暗传》过于模糊(👒)，它可以是葬礼真(💺)唱，也(🥑)可以是请人(😱)演唱(👬)，甚至(❓)还有很(🧜)多变(😞)体。所以最后(😂)《黑暗(🏐)传》出现的时候只(🌵)是背景音乐和字(🤶)幕而已，因为它的(🍺)场面无法唤起回(🚨)归感。纵向运动是(👾)一个阳性的运动(🌴)，所以(🏚)当后段镜头(🥍)行进(📗)时，丁的角色(📌)几乎(🚠)消失了。最后一镜(💂)纵向镜头借王的(📹)视角转侧向，最后(🎍)停住，或许是变化(👠)的开始"

A无(🎼)聊爆了(🐎)(但发现男女主都是从(😐)假面骑(🐮)士里来(🍰)的耶)

A"战(🆚)后的斗争，女性的(🔰)坚毅，板牙(🈲)又一部这样题材(🌖)的电影，赶(🌘)脚比las13rosas好(🥄)看，Tensi最后轻(🤔)轻的吟唱很美。@上(👓)海塞万提(♿)斯图书(🎢)馆有借"

A闷(🥚)~