A"哈(🤝)哈，笑死(🥝)我了！"

A"为什么在《秘(🈶)语十七小时》中微(🚚)妙的(💁)关系描绘和(🚻)《郎在(👅)对门唱山歌(🔓)》中的(🚎)跟随长镜在(🐌)此完(🚸)全失效了呢？我(🙄)觉得其一，人物的(😗)活动范围没有边(🤥)界。章明的人物关(🕙)系展开比较接近(🥚)于荒(🌺)诞派戏剧，为(🍙)了让(🍸)人物充分对(😵)撞，必(👚)定要设定一(👩)个边(🍂)界，如《巫山云雨》中(🛐)的瞭望站，《秘语》中(⛅)的峡谷。其二，景深(📒)调度与视点镜头(🍍)过分强调“观察”，而(🛺)失却了在同一场(📲)景中(🎅)发展多人关(🎵)系的(🖌)可能性，即无(♍)法通(🚒)过某人物的(💓)视点(🤦)去嘲讽他人，嘲讽(🕦)是属于导演的。视(⬅)点转换也过于频(🔉)繁。其三，麦高芬《黑(🤷)暗传》过于模糊，它(📰)可以(💌)是葬礼真唱(🐙)，也可(🏁)以是请人演(🍈)唱，甚(🐌)至还有很多(🤕)变体(🐹)。所以最后《黑暗传(🚃)》出现的时候只是(🎈)背景音乐和字幕(🥁)而已，因为它的场(📤)面无法唤起回归(🎀)感。纵向运动是一(🗿)个阳(🏩)性的运动，所(🛷)以当(💺)后段镜头行(🚓)进时(📩)，丁的角色几(😡)乎消(🐚)失了。最后一镜纵(⛴)向镜头借王的视(🤳)角转侧向，最后停(👊)住，或许是变化的(🕎)开始"

A"要(🏪)是不跟(💇)途中那个老太太一夜(📹)情，肯定(🎁)会打五(👋)分的"

A"我叫(🥍)周星星(🏈)，白羊座(🐨)，A型，辩论(🐁)队，篮球社，我还不错啊。

A这才是(🈵)小时候看过(🌅)的没有摈(💧)弃政治历史(📄)复杂背景下(🍥)的个人恩(🥜)怨复仇的故(☕)事。是有迷人(🕖)的女主和复(🀄)仇的海蒂(🚺)的版本，台词(🍄)也深刻华丽(🍍)，经典名著还(🗃)是老版本(😧)拍得更经典(🕳)好看！

A"为什么(🚒)在《秘语十(🖼)七小时(🏮)》中微妙的(🍼)关系描(👆)绘和(🔅)《郎在(🎨)对门唱山歌(🚈)》中的(🤞)跟随长镜在(👀)此完全失效了呢(🤮)？我觉得其一，人(🦒)物的活动范围没(🐃)有边界。章明的人(🌮)物关系展开比较(🏎)接近于荒(⌚)诞派戏(❗)剧，为了让(➰)人物充分对(😐)撞，必(🛒)定要设定一(🛴)个边界，如《巫山云(🧞)雨》中的瞭望站，《秘(👓)语》中的峡谷。其二(🍤)，景深调度与视点(🗓)镜头过分强调“观(🕉)察”，而失却(🚻)了在同(🍨)一场景中(❗)发展多(😲)人关系的(🚨)可能性，即无(😾)法通(⬛)过某人物的(🐨)视点去嘲讽他人(🎀)，嘲讽是属于导演(🉐)的。视点转换也过(👍)于频繁。其三，麦高(🛩)芬《黑暗传》过于模(🍫)糊，它可以(👀)是葬礼(📮)真唱，也可(😨)以是请人演(♑)唱，甚(🐦)至还有很多(🍭)变体(🎐)。所以最后《黑(📩)暗传》出现的时候(🎛)只是背景音乐和(🐑)字幕而已，因为它(✊)的场面无法唤起(🎓)回归感。纵(💱)向运动(📡)是一个阳(🎹)性的运(🐎)动，所以当(👜)后段镜头行(⏹)进时(🦋)，丁的角色几(💥)乎消失了。最后一(🈳)镜纵向镜头借王(🌰)的视角转侧向，最(🐰)后停住，或许是变(💴)化的开始"