A为什(✉)么在《秘语十七小(🛌)时》中微妙的关系(🤹)描绘和《郎在对门(🦏)唱山歌》中的跟随(📋)长镜在此完全失(🔸)效了(🍡)呢？我觉得(🌽)其一(📳)，人物的活动(👻)范围(🤳)没有边界。章(🥙)明的(✂)人物关系展开比(🔧)较接近于荒诞派(♊)戏剧，为了让人物(📞)充分对撞，必定要(🥈)设定一个边界，如(🥟)《巫山云雨》中的瞭(🚠)望站(📢)，《秘语》中的峡(🆘)谷。其(👙)二，景深调度(🔵)与视(🍓)点镜头过分(🚸)强调(🌉)“观察”，而失却了在(🎰)同一场景中发展(🔞)多人关系的可能(🚿)性，即无法通过某(🚱)人物的视点去嘲(🏕)讽他(📮)人，嘲讽是属(📪)于导(🕥)演的。视点转(💪)换也(🙀)过于频繁。其(🍮)三，麦(🖨)高芬《黑暗传》过于(😉)模糊，它可以是葬(🐳)礼真唱，也可以是(⏯)请人演唱，甚至还(🈺)有很多变体。所以(🥒)最后《黑暗传》出现(💟)的时(🤰)候只是背景(🎾)音乐(📢)和字幕而已(🍒)，因为(🙅)它的场面无(🍝)法唤(👔)起回归感。纵向运(🚐)动是一个阳性的(📲)运动，所以当后段(🥔)镜头行进时，丁的(💛)角色几乎消失了(🔅)。最后一镜纵向镜(🌫)头借(👅)王的视角转(🥤)侧向(😊)，最后停住，或(🚭)许是(🚙)变化的开始(🚪)

A青春(🏕)的愛情總是那麽(🥞)美好，簡單的一個(🔦)眼神、一個動作(⏮)、一縷陽光都有(🔱)淡淡的愛的思緒(🔅)——(🚺)能不把這麽(🥠)美好(🌷)的故事放在(🐎)一個(🗝)性取向有問(⏰)題的(🏍)模式裏麽？

A"于是(🍏)我似乎看到(💬)多年以后(🤴)，你站在一(💶)扇蓝色的大(🦈)门前

A"她说她(🚪)喜(🎷)欢月珍的时候好吧我(🐱)还(⬇)是挺吃惊的"

Alol 小姐(👏)，你(😄)的熊掉了 哈哈(🈂)哈哈哈哈！！！！

A林中散(🍣)步那段(📲)很好看