A关于罗伯斯皮尔(🤳)革(🐓)命(🚤)党(🦌)的(👀)描(🧙)写(🗼)比较有趣，我最近看什么都能映射到现实中~~~

A小(👕)时候有个点(🐓)播台一段时(🌮)间不知道谁(🐜)点的放了很(🌯)多恐怖片，简(🛥)直是(🚼)童年阴影；(⚓)尤其是这一(🍯)部，看了简直(🐚)毁三观，当时(🍥)完全不理解(🌤)为什么小男孩会(😋)这样，又没有(🚋)被压迫又没(🐧)有附身，为什(🦕)么会有这种(🌌)事情发生；(🦒)后来才明白原来(😂)这世界上有(🧜)的人就是变(⚡)态，有的是自(👋)身经历导致(💌)自己精神不(🏞)正常，有的就是纯(🏕)粹自身与众(🌤)不同的喜好(🆙)；最后悬崖(🐕)边女主的决(🕘)择也是惊心(🏭)动魄(🗒)，印象深刻

A"小时(🎅)候的陈浩(🕢)南，山鸡，包(🚫)皮，大飞，乌鸦(🤾)，坤哥。"

A能，energy，insight，share，not控(🦓)制。

A比想象(📿)中的还(❇)要美

A为什(🎏)么在《秘语十七小(😅)时》中微妙的关系(🖕)描绘和《郎在对门(🙆)唱山歌》中的跟随(🥠)长镜(💨)在此完(🚍)全失(🔎)效了(➿)呢？我(🎱)觉得其一(⏳)，人物的活动范围(🕎)没有边界。章明的(🛃)人物关系展开比(🥇)较接近于荒诞派(🔳)戏剧，为了让人物(🥓)充分对撞，必定要(💱)设定一个边(🌼)界，如(🎎)《巫山(🚧)云雨》中(🐪)的瞭(🆕)望站(🗜)，《秘语》中的峡谷。其(✝)二，景深调度与视(🥏)点镜头过分强调(🙉)“观察”，而失却了在(🧥)同一场景中发展(🛺)多人关系的可能(🙍)性，即无法通过某(🤹)人物(🙆)的视点(📠)去嘲(📨)讽他(🧥)人，嘲讽(🌛)是属于导(📋)演的。视点转换也(🤵)过于频繁。其三，麦(😳)高芬《黑暗传》过于(🌂)模糊，它可以是葬(🆎)礼真唱，也可以是(🐸)请人演唱，甚至还(🖲)有很多变体(☝)。所以(🕓)最后(🎖)《黑暗传(🍗)》出现(🕙)的时(🎻)候只是背景音乐(🎴)和字幕而已，因为(👔)它的场面无法唤(🥈)起回归感。纵向运(🤾)动是一个阳性的(📄)运动，所以当后段(🍻)镜头行进时，丁的(👷)角色(😎)几乎消(⏬)失了(🤟)。最后(🐗)一镜纵(🎱)向镜头借(⛓)王的视角转侧向(🛵)，最后停住，或许是(💵)变化的开始