A一开始(🐺)觉得挺烦的，每(💃)个人都(🌨)在背台词，连王(🚚)学兵也不例外(🙃)，但后面(🚪)越来越带劲，性(🛐)感且美丽，真实(🙈)得像是感觉到(💙)了脚心(🛣)疼并且感觉蚊(🎒)子在咬我。看不(🏯)到有明(🆒)晰的情感线，一(🐴)切暗流都在涌(🍚)动，一个(🥢)毫无秘(🔺)密的揭(📏)秘过程。

A"萌死(🔷)啦！！！"

A"很小(🐘)的时候(🦗)看的，已(🏽)经记不清剧情，却仍记得很(🏪)棒"

A"为什(🔃)么在《秘语(🍔)十七小(🏡)时》中(🔫)微妙(🕍)的关系描绘(🍷)和《郎在对门唱山(🔫)歌》中的跟随长镜(🗂)在此完全失效了(👏)呢？我觉得其一(🛄)，人物的活动范围(🏷)没有边界。章明的(🎰)人物关系(🕘)展开比(😫)较接(📝)近于(♒)荒诞派(🌱)戏剧(🍰)，为了(🍐)让人物充分(🖨)对撞，必定要设定(🅿)一个边界，如《巫山(⬅)云雨》中的瞭望站(🎭)，《秘语》中的峡谷。其(🎷)二，景深调度与视(🌅)点镜头过分强调(😿)“观察”，而失(🧜)却了在(🛢)同一(🔅)场景(🍳)中发展多人(🌘)关系的可能性，即(🚮)无法通过某人物(🧕)的视点去嘲讽他(🔨)人，嘲讽是属于导(📥)演的。视点转换也(🌲)过于频繁。其三，麦(🐂)高芬《黑暗(🏳)传》过于(🦓)模糊，它可(🛺)以是葬(⏪)礼真(🏍)唱，也(🧐)可以是请人(🍨)演唱，甚至还有很(🥟)多变体。所以最后(🍈)《黑暗传》出现的时(🚑)候只是背景音乐(📲)和字幕而已，因为(🌑)它的场面无法唤(👂)起回归感(🏑)。纵向运(🥇)动是(📰)一个(🎈)阳性的运动(😸)，所以(🎰)当后段镜头(💨)行进时，丁的角色(📨)几乎消失了。最后(🗯)一镜纵向镜头借(🔗)王的视角转侧向(🚢)，最后停住，或许是(🤤)变化的开(🔬)始"

A阿达一(💀)家(❕)有了小baby，真是太(👖)有爱了~~

A"也(🔝)许我跟你一样，还没成长，还没真正的了解自己才会那样地跟体育老师说：你要不要跟我(🔗)接吻？"